大学书法教程（第三版） 课件 7书法技法、8楷书技法.pptx

书法技法篆书和隶书部分执笔方法学书法要先学习执笔。最常用的是五指执笔法，据说是二王传下来的，由唐代书法家陆希声总结的。这种执笔法最适用于初学者，也最符合人的生理特征，所以说五指执笔法是执笔的最基本方法。五指执笔法也叫五字执笔法，即：擫、押、钩、格、抵。执笔方法五指执笔法又称五字执笔法：擫、押、钩、格、抵。擫：用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。押：用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆捉住。钩：用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。格：用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧，把中指钩向内的笔杆挡住，而且向外推着。抵：小指紧贴无名指，依托在无名指的下面，不接触笔杆。无名指力量小，不能单独推着中指的钩，还要小指托在下面，加一把劲。 执笔示意图文房四宝一、笔（狼、羊、兼、兔等）二、墨（松烟墨、油烟墨等）三、纸（生宣、熟宣、半生半熟等）四、砚（端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚。）基本笔法一、中锋铺毫二、逆笔藏锋三、提按使转四、运笔三步五、力度和节奏篆书写法唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。因此。临习篆书应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实在劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法，风格神采所系。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实间道之谓也”。可谓得其三昧。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，且不可一味求均求匀。另外还要考虑字形的取势。横、竖左右外弧线下弧线方弧竖弯、上弧线弯曲弧横弯S线隶书写法隶书点画的写法与篆书有明显的不同,篆书的点画可概括为点、直、弧 3 种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的 8 种笔画。在用笔上,篆书多为圆笔,而隶书已有方圆并用之笔,并且笔画有了粗细变化。隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后,提笔逆锋向上,转笔回锋向右,顿笔向下,继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是已有歆侧的变化。上点的写法略同中点,只是末笔不向点内回笔收锋,而向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同,但起步的位置和出锋的方向各不相同。隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似,不同处是末笔出锋较长。隶书竖的写法与篆书相同。隶书写法隶书的横有短横和长横两种,短横起笔逆入平出,横末护尾,略似篆书。长横起笔藏锋向上逆人，继之用方笔折下转向右,使之成蚕头的起笔,继而向右行笔,笔稍涩,不可浮滑,至横的三分之二处,按笔带出一向下的波凹,继之提笔稍向上翘出锋,形成雁尾。这一运笔又称为波碟。捺与长横的写法相似,只是笔势向右下,较横更舒展。撇的写法,与写左下挑相同,起笔后用过笔向左下行笔,行中略增曲势,至全画三分之二以下处用力顿笔,到画的末端捻笔外旋,略提向左上,回笔收锋于线中。钩的写法有几种,这里只介绍常用的长钩的写法,出锋后不提而是用过笔向下行笔行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧,至弧末提笔出锋。隶书写法另外,隶书的书写还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头雁尾,长横不用,如“大”的写法就是。如横在别的笔画包围之中,横的写法也不用蚕头雁尾。就是说蚕头雁尾在一个字中只能出现一次,否则就会影响字的美观,所以前人说“蚕无二设,雁不双飞”。隶书写法波横竖竖弯捺双人旁三点水宝盖头楷书技法赵体赵孟頫赵孟頫（1254一1322）字子昂,号松雪道人、水精宫道人。吴兴人,宋宗室。入元官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏。工书法,尤精行草和小楷,对后世影响最大的是行楷书。《元史》谓:“孟頫篆籀、分隶、真、行、草书无不冠绝古今,遂以书名天下。”赵书以二王（王羲之、王献之父子）为宗,兼学李邕,笔法圆转遒丽，世称赵体。虞集称他“楷法深得《洛神赋》（王献之书）,而揽其标。行书诣《圣教序》（怀仁集王羲之书）,而入其室。至于草书,饱十七帖（王羲之今草）而变其形”。后世将他与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询合称楷书四大家。赵体风格特点赵体风格特点主要有:1、用笔规范,化难为易。清冯班《钝吟书要》说:“子昂用笔绝劲，然避难从易,变古为今。”其中的关键在于“削繁成简”和“破方为圆”且“专用平顺”（清包世臣语）。正是用笔的平顺简易,故便普及。赵体风格特点2、中正平和,柔中带刚。唐孙过庭《书谱》说:“至于初学分布，但求平正;既知平正务追险绝;既能险绝,复归平正,初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老。”这段话既符合“书求平正”的否定之否定的辩证认识规律，又深契民族传统的中庸审美观赵体行楷总的风貌平整停匀，显示出中正平和基调。但赵孟顺善于转益多师,巧妙地把握书法中各类矛盾的平衡点,故能奇正相生