《暴风雨》的文化逃离固步自封的本土化牢笼美国热播电视剧《越狱》启示录.docxVIP

《暴风雨》的文化逃离固步自封的本土化牢笼美国热播电视剧《越狱》启示录 一 青年女性形象的变化 在观看了中国电视剧的混乱故事和庞大叙事结构之后，城市居民开始关注美国电视剧。新时期美剧种类繁多, 题材包罗万象, 剧情开放紧凑, 制作包装精良, 日渐成为青年男女们追捧的对象。这一群体的数量由小众渠道点对点、一传一的传播速度开始迅速膨胀, 在北京、上海、广州等都市青年中美剧粉丝达到海量级。 去年伊始, 一部被媒体评为“让人心脏从喉咙里跳出来”的美剧《越狱》成为一道犀利的闪电横空出世, 并通过网络迅速传入国内, 近期在星空卫视热播, 引起巨大反响。 “距离产生美”的特点 西方文化浸染的《越狱》却深受中国及亚洲观众喜爱不能不说是个奇迹, 这首先归因于东西方文化间巨大差异所产生的审美距离。监狱题材聚焦案件与犯人, 环境严格区别于日常生活环境, 已然在观众心里产生巨大的猎奇心理, 加上东西方政治制度、法制制度的不同, 导致美国监狱中的文化、法制、刑罚囚犯生存状态与国内存在巨大差异, 使得非美国地区的观众耳目一新。 “距离产生美”是美学界经久不衰的命题, 《越狱》的编剧以“全知性”的视角构筑了一个富有魅力的“牢笼世界”, 通过监狱社会这一情境营造“新、奇、特”的审美距离。一定程度上, 影视作品的魅力高下便是距离感处理的得当与否。与审美对象心理“距离太远”, 对于艺术作品来讲, 就很容易流于空泛、概念化, 难以引起主体的共鸣;而与生活贴靠太近, 又容易误导观众以生活细节评判艺术的谬误, 使得艺术流于媚俗, 毕竟艺术又是‘切身的’, 表现情感的, 所以不能完全和人生绝缘。《越狱》在剧情构建上很好地处理了拉近心理距离, 尽力推远空间距离的双重效应。生活空间中的情境与监狱空间大相径庭, 生存状态存在完全不同的规则和法则, 而形形色色的监狱人所遇到的心理困境, 如命运的起承转合, 亲情的粘连, 家庭的危机, 爱情的萌芽, 事业的起伏, 却与常人大同小异。 对美国式的权力的质疑和人格束缚 从社会学角度分析, 新时期美剧创作的成功在于敢于触动高层, 影射西方时政腐败, 针砭时弊力度不断加大。美国观众何以如此热衷于接受美国政府高级官员成为反派的故事情节?近年来美国在国际社会中频繁充当世界警察的角色, 以强权政治在全球范围内推行美国化的所谓“民主”、“自由”、“公正”、“公平”, “9.11”后美国民众笼罩在危机感的阴霾下, 一方面民众对美国现政府执行政策持有高度怀疑态度, 同时对总统小布什信任感严重缺失。《越狱》在此时的横空出世, 暗含对美国式的“民主自由”政治制度的辛辣讽刺。这部摘得美剧收视率桂冠的作品对于西方发达国家官场中的腐败现象和官僚制度的缺陷大胆鞭笞, 对于部分基层单位公职人员的腐败揭露无遗。长久以来美国民众对现任政府领导的怀疑与失信决定了“政治颠覆”式电视剧在美国受众间的土壤。 性和多面性的人物刻画方式 《越狱》暴露了中西方思维、道德、伦理和意识形态上的差异。《越狱》中崇尚一种西方式的理性至上, 感性附庸, 逻辑第一, 情感次之的利己主义意识形态。编剧构建剧本情节主线走的是“理智路线”。表面上看, 《越狱》故事严重偏离日常生活法则, 但因其闪烁着理性和逻辑的光辉而令人可信。《越狱》中的价值观弘扬了畸形的亲情至上原则, 同时对友情、爱情真实性与永恒性进行颠覆——《越狱》中, 达到自身目的, 实现利益索取成为所有角色追求的终极目标——“友情”是打通各种利益的关节, “爱情”则仅仅是成功之路的催化剂。在“沉思与狂欢”两种审美智慧形态中, 《越狱》选择了沉思, 通过主人公大胆的假设和冷静的执行将亲情与爱情, 善良与罪恶, 以及道德与法制等层面的诸多矛盾深度剖析, 揭露了美国社会崇尚个人英雄主义和重团队精神的价值观以及互相利用、弱肉强食、成王败寇的美国式竞争社会的“达尔文法则”。 与以往突出主体, 舍弃次要的扁形人物刻画方式不同, 《越狱》对于配角的描述清晰、深刻, 尽力展现人物的两面性甚至多面性。《越狱》群体中的八个人均为性格复杂、身份多重、背景独立的典型人物, 他们分别代表了美国各个阶层、各个种族民族, 及各种不同类型人格中的圆形人物。随着剧情的推动, 除被诬陷的兄弟主角外, 《越狱》群体中配角T—BAG (背包) 的扮演者脱颖而出, 将这个“性变态, 心狠手辣而又聪敏过人”的社会渣滓塑造得出神入化。由于监狱内的行为受限, 角色性格刻画多通过语言交流的形式完成, 《越狱》中语言对白高度类型化、个性化, 与人物定位极为妥帖。这好似中国古典美学中对《水浒传》刻画众多梁山好汉的评价:一百单八将各有其性格, 各有其出身, 不必观其形, 但闻其言其事便可辨认。剧情中的对话时而凝聚中产阶级的睿智深邃、冷嘲热讽, 时而饱含社会底层玩世不恭、俏皮闲散、阴险狡诈的味道,