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中国传统工艺5;第三章 青铜时代的来临—夏商周时期的工艺; 夏代是我国历史上第一个朝代， 夏人活动中心是河南西部和山西南部一带。在河南西部、黄河中游南部以及山西汾河下游等地，发现了一种“二里头文化”，也称“洛达庙文化”。二里头文化的陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，鼎身为圆底罐形或盆形，鼎足呈扁平或三角形。二里头文化巫文化较多，而礼文化较少。;;要点： 1、青铜器。 2、玉器工艺，玉琮。 3、漆器工艺。 4、冠服制度 。;第一节　　概述;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;青铜器的制造工艺 ;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺; 司母戊大方鼎高133厘米，长110厘米，宽78厘米，重量达875公斤，是迄今为止最大的青铜器。鼎身两侧以兽面纹和夔纹装饰边缘，中间朴素无纹，产生对比的艺术效果。整个鼎形制浑厚雄伟，庄重瑰丽，人站在它面前，会感受到一 商代后期一种力量，受到某种震撼，它的形象往往作为中国古代文明的象征而出现。由于鼎体大厚重，必须采用鼎足朝上的浇铸方法，中空的鼎耳是接铸的。浇铸这个大鼎至少需要一二百工匠密切配合，同时操作，再加上运输、烧炭等，需要组织人员二三百人。 ; 商代后期是中国青铜器发展史上的第一个高峰，生产中心在河南安阳的殷墟。商代前期青铜器的装饰比较简单，多为单层组织，后期装饰精细复杂，出现了多层花纹，具有繁缛、富丽、神秘的风格。商代青铜器纹饰多流行想象的神话性动物纹，具有神秘、庄严的气氛。这与商人尚鬼的宗教意识以及商代青铜器主要作为祭祀用有关。 ;饕餮纹：为商青铜器主要纹样多作主纹，《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及己身，以言报更，戒之在贪也。”《左传·文公十八年》：“食于饮食，侵欲崇侈…天下之民以比三凶…”主纹饕餮纹，形成为一个兽面，大眼、有鼻、双角，也有用相对的两个夔纹组成。　 商人“殷人尊鬼，率民以事神，先鬼而后礼。”商代青铜器主要是祭祀礼器，这种装饰应与祭祀有关，兽面纹当为牛、羊、猪、鸡等作为祭祀牺牲形象的抽象化，象征化，并予以综合变形处理，其宗教意义社会意义大于其审判意义。有吉祥、威猛、勇敢、公正、避邪驱鬼之义。;夔纹：这是一种近似龙纹的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。或以两夔相对，组成一个饕餮纹；或仅作饕餮纹的附饰。;龙纹：是我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。它作巨首而又两角，身有鳞，成蟠曲的形状。;凤纹;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;第二节　　青铜工艺;商代青铜器的装饰艺术特点可以归纳为： 1、图案纹样是以单独适合纹样为主。这种单独纹样是以饕餮纹为主体。或以双夔纹组成一个饕餮。 2、图案纹样多用对称的格式。 3、商代的装饰多采用主纹和底纹的结合。 4、商代铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。;第三节　　玉器工艺;第三节　　玉器工艺;第三节　　玉器工艺;第三节　　玉器工艺;第三节　　玉器工艺;玉虎纹瑗 西周 ;第四节 漆器工艺;第四节 漆器工艺;第四节 漆器工艺;第四节 漆器工艺;第五节 染织、服饰工艺;第五节 染织、服饰工艺;第五节 染织、服饰工艺;第五节 染织、服饰工艺;十二章纹;第五节 染织、服饰工艺;第五节 染织、服饰工艺;第五节 染织、服饰工艺;第45页/共56页;　　　　 　　深衣是连体式的长衣服，它最大的特点是把左边的衣襟缝接出一片三角形，穿的时候，将它缠绕至背后，再用带子系住。深衣一般用柔软的材料制成，再用挺括的锦缎材料缘边，使其既具有强烈的装饰效果，又持久耐穿。 ;第五节 染织、服饰;第六节 建筑艺术;第六节 建筑艺术;第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术; 广大奴隶的生活用品仍以陶器为主，因而商代制陶工艺也得到普遍的发展，陶器技术有轮制、模制和轮模合制等。制陶工艺还有内部分工，不同的窑址烧造不同的陶器。原始瓷器最早出现于商代，釉色青绿略带黄褐 商代白陶豆，器身遍布精致的云雷纹色，但其原料处理和坯泥炼制仍比较粗糙。;西周在政治上实行分封制、世袭制和等级制，强调礼制，这深刻地影响了周代服饰、器物、宫室、车马等工艺的形制与发展；经济上实行井田制，这扩大了农业生产的规模，使集体性的劳作成为 工艺表现的场景。周灭商时获得的大批的手工业奴隶，也为手工业的发展提供了条件。;4.3夏、商、西周时期的其它工艺 据中国最早的关于工艺的专门著作《考工记》载，西周将社会成员分为王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功六种，其中“百工”即指手工业者。当时的手工业分工很细，木工、金