中国古代文学史 司马相如与西汉辞赋.pptVIP

两汉辞赋 一、　汉赋的起源、发展和流变 朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。” 《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 赋体的两大源流有《诗经》和《楚辞》。 宋玉、荀子的开创之功 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。 荀子作《赋篇》，形式上设为一问一答。 一、汉大赋 1.赋家之心，苞阔宇宙 汉赋是汉代最具审美意蕴的文学样式,它多维度、立体性地展现出大汉帝国的显赫声威,充满了人类文学童年时期的纯真、幻想和瑰丽。一代又一代汉赋作家用生命和心血创造着汉赋的辉煌,书写着个人和时代的双重变奏，异质同构。深厚的历史、悠久的文化和强烈的批判意识使汉赋成为一代鸿文。 ————《汉赋审美意蕴探析》见《沙洋师范高等专科学校学报》2012年第5期 汉赋的审美意蕴表现在:浪漫精神，理性意识，多元、开放和兼容的艺术风格，功利性与审美性的渗透、融合,铺采摛文,体物写志，主客问答的成熟模式，华丽的语言追求。汉赋审美意蕴是复杂、多元和开放的，体现了汉赋历久弥新的艺术价值和无穷魅力。 ——《汉赋审美意蕴探析》见《沙洋师范高等专科学校学报》2012年第5期 对汉大赋的评价 刘大杰《中国文学发展史》：在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。 对汉大赋的评价 章培恒、骆玉明《中国文学史》：《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。......作者以“苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。 对汉大赋的评价 《剑桥中国文学史》：西汉赋与以《楚辞》为代表的南方文学传统确有关联，但其真正源头却是战国末年的修辞炫技和政治说服。……大赋意图成为语言的奇观，它既是对所述主题的礼赞，又是对自身诗歌才华的礼赞。它对语言的装饰性及其听觉效果及其敏感，试图将听众湮灭在瀑布式的多重声音形态之中。 三、东汉抒情小赋 1.背景：东汉中后期，社会黑暗，政治腐败，军阀混战，民不聊生。文人士人志向、才能不能施展，愤懑郁结，便借赋渲泄胸中不平 三、东汉抒情小赋 2.分类 纪行赋：主要有班彪的《北征赋》，班昭的《东征赋》，蔡邕的《述行赋》。 述志赋：张衡的《归田赋》标志着由大赋向抒情小赋的过渡。《归田赋》构想出一个充满自然情趣的田园景象，表达作者对仕途污垢的厌恶。 * 两汉辞赋 艺术特色：大赋铺张夸饰、 汪洋恣肆；小赋 分类：骚体赋、大赋、 抒情小赋 背景 ：从盛世大一统到 腐朽分裂 思想原则：颂美、讽谏 楚辞、诗经 赋体分类 时段 思想内涵与情调 艺术特色 代表作家与作品 骚体赋 汉初到武帝即位初 怨刺、贤人失志 内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》 新体大赋 武帝到东汉中叶 既美且刺；客观上形成了“劝百讽一”的效果 篇幅较长，结构宏大；铺张扬厉，善用夸张；主客问答、韵散相间 枚乘的《七发》；司马相如《子虚赋》、《上林赋》；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》 抒情小赋 东汉中叶到汉末 张衡《归田赋》、蔡邕《翠鸟赋》、赵壹《刺世疾邪赋》 *