东方传统插花艺术的风格特点.pptxVIP

东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》;东方传统插花艺术的风格特点 ;二、人文之“善” ;三、艺术之“美” ;四、“圣”洁之尊 ;第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则;;2.表现花材 自然美： 如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 ;二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 ;（三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔．要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用??色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 ;（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。 （五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。 ;（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目的。 ;晚节香;三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 ;（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 ;（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用. 可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 ;命名方式有两种： 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作;;2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 ;以花材的象征含义和特性来取名 ;借助植物的季相景观变化来命名 ;以插花作品的造型命名 ;以自然界山水风光来命名 ;借鉴古诗词曲赋来给作品命名 ;作品以一种情愫和情感来命名 ;以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 ;第三节 写景式插花的表现技法;;二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材； 写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。;;春暖雪自融; 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。 写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 ;;;四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想。 ;归心似箭;第四节 东方传统插花基本花型 ;第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，使花型具有一定的宽度和深度。 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材。;三主枝的另一种解释;三主枝长度关系; 从枝 是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。 一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 ; 各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同，可以变换出许多花型，增加作品的变化性。;二、东方式常见基本花型 ;2.倾斜型 将第一主枝向外倾斜插入容器中，生动活泼、富有动态的美感。 宜平视观赏。 右图引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 ;3.平展型 平展型是将第一主枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 ;4 .下垂型 将第一主枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。 右图引自黎佩霞著《实用插花要领与实例》;5.合并花型（组景式插花） 合并花型是将两种相同或不同的花型组合为一体，形成一个整体的造型作品 。 “春” 谢晓荣作 引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集1》 ;6.写景式插花 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 “幽静” 王路昌作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》