动画编导之蒙太奇.ppt

4、蒙太奇是剪辑的艺术，而长镜头是摄影的艺术。 在库里肖夫试验中我们认识到了：单个镜头不具备明确表意功能，只有镜头的组接才能表达意义。因此，蒙太奇叙事的关键在镜头的组接。 而长镜头的叙事是在拍摄阶段完成的，思想观念的表达都在连续的摄影中构思并实现。一个镜头可能就是一个段落，其中不仅有情节的发展，节奏的变化，还有一种内在的意义。 第六十二页，共97页。 5、蒙太奇的叙事是强制、封闭的，而长镜头是开放的。 蒙太奇叙事通过调动形象对列的手段，传达创作者的主观意图，镜头的组接是特定的，因此信息量也是有限的，观众只能被迫接受信息，而不能选择信息。 而长镜头记录的是一种接近现实生活的原生态，而且编辑过程中，几乎很少搀杂创作者的主观念头，观众可以从屏幕上提供的相对完整的形象记录中，作出自己的评价和结论。 第六十三页，共97页。 基于两者明显差别，所以有专家提出：“蒙太奇是思维，而长镜头是眼睛，有了眼睛能够看清真实事件，而动用逻辑思维，则可以对事件做理性判断。两者对于影视创作来说，都是十分重要的。” 前面我们讲到巴赞时说过：他极力反对蒙太奇语言对影视时间和空间的割裂，他的这种观点是过于偏激的。两种语言形式无所谓优劣，只看哪种更适合特定情境下的表达需要。 第六十四页，共97页。 影视剪辑 蒙太奇的种类 1.叙述性蒙太奇 它是按照情节的发展时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场景和段落。表现了事件的连贯性，推动情节的发展，引导观众理解内容，是影视节目片中最基本、常用的叙述方法。优点是脉络清晰，逻辑连贯。 第六十五页，共97页。 影视剪辑 蒙太奇的种类 1.叙述性蒙太奇 a.连续蒙太奇 b.平行蒙太奇 c.交叉蒙太奇 d.重复蒙太奇 第六十六页，共97页。 影视剪辑 蒙太奇的种类 2.表现蒙太奇 在影视艺术中也被称作对称蒙太奇，它是以镜头序列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照，冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富的涵义，以表达创作者的某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪、表现寓意和揭示内在的含义。 第六十七页，共97页。 影视剪辑 剪辑 早期电影只是一段毫不中断的记录，只有当电影中出现了分镜头，电影具备了成为一门独立艺术的可能性，才产生了剪辑这样的技术。 1925年 爱森斯坦 《战舰波将金》 第六十八页，共97页。 叙述时间的表现形式有如下几种： （1）压缩： 这是影视处理时间的最基础方式。一部影视片可以将几小时、几十年甚至成百年上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒钟内，我们看到的电视片，除了直播外，从叙述总体上看，无一例外的都经过时间的压缩和省略。 第三十页，共97页。 压缩时间的技巧： A.片段省略： 无论时整部电视片（节目）还是一个运动过程，最适用的方法是保留对主题有用的片段，或者是动作和运动过程中关键的、有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精炼而清楚的叙事目的。 第三十一页，共97页。 B.插入镜头： 在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插入镜头代替被省略的时间间隔。 插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。 例如： 镜头1：婴儿 镜头2：5岁小男孩 插入一个表现云彩慢慢在空中飘动的镜头，此时，云彩飘动作为一个象征性镜头，代表了从婴儿成长到童年之间所经历的时间。 第三十二页，共97页。 C.借物暗示： 利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。 比如：日历翻动、时钟指针的位置变化、点燃的香烟不久就变成为一堆灰烬、阳光照亮的窗户转为夜色等等。 这些能够直接代表时间概念的物象在影视中经常被用来表现明确的时间流逝意味。 另外，还有一种更为含蓄地表达时间流逝的手段，其表现和效果类似中国的一句成语“物是人非”。环境、景物都没有变，但是熟悉的人已不在了，这种物是人非的对比在表现出岁月变迁的的同时，以反差来突出寓言或情绪。 第三十三页，共97页。 D.辅助性剪辑技术： 在剪辑中，还经常利用剪辑技术提供的可能性和特殊的视听效果，在实现压缩时间的目的，比如声音的提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。这是一些技巧上的缩短时间的方法，不同于我们前面提到的画面蒙太奇组合压缩时间的方法。 第三十四页，共97页。 叠化是典型压缩时间的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给