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论法国作曲家福雷钢琴作品 福雷·加布里埃尔·于尔班，法国作曲家、管风琴家、教师，是当时最有独创精神的作曲家之一。起初为浪漫派作曲家，其音乐语言纯洁洗炼，有典型的法国特色。他的和声经常出人意料，但又在情理之中。作为教师，他对年轻一代有巨大的影响，学生中有弗洛朗·施米特、路易·奥贝尔、娜迪娅·布朗热、莫里斯·拉威尔等。福雷创作的主要作品包括歌剧、戏剧配乐、管弦乐曲、室内乐、教堂音乐、歌曲及钢琴作品等。其中钢琴曲包括即兴曲5首、夜曲13首、船歌13首、前奏曲9首等。 一、福雷夜曲创作风格的时期划分 福雷的音乐可以分为3种风格：早期(1863－1889年)典型的浪漫主义，并吸收语言和审美的罗曼蒂克风格(如夜曲OP.33 N0.1、No.2、No.3、OP.36 N0.4、OP.37 No.5)；中期(1890-1905年)热情，大胆，减弱了抒情性，增加了戏剧性，创作手法趋于成熟的音乐风格(如夜曲OP.63 No.6、OP.74N07、OP.84 No.8)；晚期(1906－1924年)具有表达的激情，大胆的和声运用，丰富对位法的风格(如夜曲OP.97 No9、OP.99 No.10、OP.104 No.1、OP.107 No.12、OP.119 No13)。 二、福雷夜曲创作的时代背景 福雷共写了13首夜曲，在作曲方式上继承了法国钢琴音乐传统“沙龙”流风，又在和声处理上颇具优雅而富于近代的感觉。 13首夜曲的创作年代是相当长久的，与他创作的13首船歌的年代几乎相同，即1883－1922年，这也是福雷一生中最重要的年代。这两种曲体(夜曲与船歌)都是含有高度智慧和创作技巧的作品，其独具匠心的丰富织体变化和转调、灵活精巧的结构手法，对他的众多学生如拉威尔、埃涅斯库、布朗热等及以后的作曲家都产生过深刻影响。 三、福雷的夜曲及其谱例分析 1．降A大调夜曲OP.33 No.3 此曲为福雷早期风格时期的代表作之一。它具有典型的法国浪漫主义特征，充满了优雅的柔情和无限的吸引力。其“每一个音符如撩人心弦的绵绵情语，是月下花前两情缠绕一般的醉入情绪——”(柯尔托《法国钢琴音乐》)。 流畅的行板(Andante con moto)，3／4拍。最初随着含有切分音特征的低音节奏，开始了混合有三连音符的优雅旋律(见谱例1)。 在此之后，再加4小节即成为乐句，这一旋律以更多的三连音符像过门一样继续一段之后，右手用弱音的八度音程预示着第二主题(见谱例2)。 接着旋律移到左手，在缓慢的三连音分散和弦之间，徐徐地奏了出来(见谱例3)。 第一主题和第二主题之间形成的对照性之美，优雅至极。经过8小节的乐句后，第二主题改在高音部继续。当旋律再度移到左手时，就开始变形地发展，感情逐步高昂，最后以右手的八度音程达到最高峰。接着，第一主题像梦幻一般再度重来，这一次强弱被调换的节奏进入了内声部，左手奏出了9／8拍子的节奏。在接近曲终时，一边以2小节为单位微现第二主题，一边左手摇摆不定的三连分散音像烟雾一样袅袅上升，最后烟消云散而曲终。 此曲把人类最真最纯的感情表达得淋漓尽致，其和声与节奏平衡得极其统一，是一首富于诗情画意，优美动听的乐曲。 2．降D大调夜曲OP.63 No.6 此曲为福雷中期风格时期的作品，也是其最完美无缺的作品之一。这首乐曲拥有的不是活泼的青春气息，而是福雷扣人心弦成熟的感情。 慢板(Adagio)，3／2拍。主题是由三连音符所构成的柔美旋律(也是福雷所写的旋律中最高贵、最柔和的例子)开始的。在这一继续拉长音调的旋律进行后，便以八度音程重复，感情也越加亢奋高昂。随后乐曲转为中庸的快板(Alle－gretto molto moderato)，升c小调，3／4拍。曲调一转成为柔和的诙谐趣味的律动部分(见谱例4)。 旋律虽然诙谐，但并不轻浮。这一部分的开始是用3／2拍回到开头，调性也回到降D大调，奏了1小节便以分散和弦而消逝。之后转变为中庸的快板，4／2拍。调性仍然保持原来的降D大调，但这次奏出的则是轻快活泼的十六分音符，颇似钟声的音响，有震撼心弦的绝妙效果。经过两小节转为A大调，并在高音部恍惚浮现出充满憧憬的优美旋律。 充满了高昂感情的旋律，犹如梦幻一般有令人不禁心旷神怡之感。最后转为E大调，以二度、三度由上而下奏出滑奏一样效果的快速音群。接着速度转为中板(piu moderato)，以3／4拍子再现原诙谐趣味的第二主题，经过两小节便回到4／2拍子的中庸快板，然后第三部分改变调性继续往下奏。 其次回到3／2拍子的降D大调，以低音的八度音程再现开头的主题。当这一再现随着快速的音阶消失了之后，又重新以同样的形式融和在