近体诗的拗救.pptVIP

近体诗的“拗”与“救” 格律是在人们的创作实践中日臻完善的 在节奏点上的平仄能够达到“相间”、“相对”、“相粘”，就可以收到平仄错综协调的效果。 要求二、四、六（五律为二、四）位置上的字，其平仄必须分明，不可随意变动。 一、三、五（五律为一、三）位置上的字，由于是非节奏点所在，并不影响大局 因此对其平仄的要求便可以从宽处理了。 “一三五不论，二四六分明” 仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节奏点上的平仄可以自由灵活，仍然难以满足写作实际的需要，因为诗歌的表情达意毕竟是第一位的。 因此很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓的“拗”。“拗”便破坏了平仄的 协调性。于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了所谓的“救”。这样写起诗来，就更加自由方便了。 不过，由于“拗”、“救”的产生，又使“二四六分明”的通则出现了例外。归纳起来就是： 二四六分明，两处不明 这两处是： 1、在一定的条件下，（平平）仄仄平平仄（即甲种句）句式中的第四字（七律为第六字）的平声可以作仄声。 2、在一定的条件下，（仄仄）平平平仄仄（即丙种句）句式中的第四字（七言为第六字）的仄声可以作平声。 同时，由于格律诗要求避免“三平调”和“孤评”等现象，因而“一三五不论”的这种自由，仍然是收到制约的。 “一三五不论，两处必论”： 1、必须避免“三平调”。 在“（平平）仄仄仄平平”这种句子（即丁种句）中，第三个字（七律为第五个字）的仄声是不能任意变动的，否则，就会出现 “三平调”。 2、必须避免“犯孤平”。 在“（仄仄）平平仄仄平”这种句子（即乙种句）种，若第一个字（七律为第三字）的平声用为仄声，就叫“犯孤平”。 出现孤平，就会使平仄失调，故而格律诗要求避免这种情况的出现。 根据“一三五不论，两处必论”和“二四六分明，两处不明”，可以把格律诗的“拗救”，归纳为以下几种，称之为“平仄相救得协调”。 拗救的基本原则：以平救仄，以仄救平。 一、句中拗救 一句之中出现拗字而随之补救，謂之句中拗救。 可分为两种情况： 1、孤平拗救 犯孤平以后，必须在相应的位置上补救，这就叫做“孤平拗救;一拗三救”。 五言律诗：将第三字仄声改为平声。 李白《宿五松山下荀媪家》 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 韦应物《奉送从兄宰晋陵》 东郊暮草歇，千里夏云生。 立马愁将夕，看山独送行。 依微吴苑树，迢递晋陵城。 慰此断行别，邑人多颂声。 如果是七言律诗，则是第三字拗，第五字救。 杜甫《九日五首》（其一） 重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。 弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。 过平舆，怀李子先，时在并州 宋·黄庭坚 前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。 心随汝水春波动，兴与并门夜月高。 世上岂无千里马，人中难得九方臯。 酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。 雍裕之 《秋蛩》 雨绝苍苔地，月斜青草阶。 蛩鸣谁不怨，况是正离怀。 贺知章《回乡偶书》 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童乡见不相识，笑问客从何处来。 2、本句自救 在一定条件下，平平平仄仄（丙种句）第三字仄声可作平声。 所谓在一定条件下，就是必须拗而有救。 五言律诗当第三字出现“拗”，必须将第四字平声改为仄声(三拗四救)。 平仄格式为“平平仄平仄”。 这种拗救叫“本句自救”。 张九龄《望月怀远》 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。 王维《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 如果是七言律诗，则是第六字拗，用第五字救。其平仄格式便成为“仄仄平平仄平仄”。 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班 。 林逋《山园小梅》 众苦摇落独鲜妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 孟浩然《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 杜甫《江南逢李龟年》 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 这种本句自救，原则上还要求第一字（七律为第三字）的平声不能变动。 只有少数本句自救的句子有例外：第一字（七律为第三字）用了仄声字。 王力《汉语诗律学》共列举了110个本句自救的诗句，其中仅有4例的第一字（七律为第三字）用了仄声字。 杨颜《田家》“小园足生事，寻胜日倾壶”。