易卜生-玩偶之家.pptVIP

  易卜生 教学目的：了解易卜生的创作分析《玩偶之家》人物形象和艺术特色 ;易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。 ;一、人物生平:;◇1864年奥普联军攻进丹麦，而挪威却背信弃义，不肯出兵援助。易卜生极为愤慨写下了一部《恋爱悲剧》，受到指控，一怒之下离开祖国，从此在意大利、德国居住26年。这一时期他创作十几部意义深刻的问题剧，也标志着他的艺术达到炉火纯青的地步。 ◇1891年，63岁的他作为一个赢得巨大声誉的作家回到祖国定居，并坚持写作。晚年很不幸，身体不好、心情郁闷、生活寂寞。 ◇1906年，易卜生逝世，国王为他举行国葬。 ;（易卜生故居） （易卜生博物馆）;二、创作分期;早期（1850——1868）出国前 意大利侨居时期、 《英格夫人》（1855） 全名为《厄斯特罗特的英格夫人》，是易卜生早年的一部五幕诗剧，取材于16世纪挪威的英雄传奇故事 。 《觊觎王位的人》（1863） 写的是13世纪挪威从封建割据到民族统一过渡时期一次争夺王位的斗争。 ;《布朗德》(1865) 写的是一个有理想并为理想而牺牲自己的牧师的悲剧。 ;《培尔·金特(1867) 写的是十九世纪初叶 一个生性粗野，放浪 形骸，富于幻想的穷 小子培尔·金特的奇异 的生命历程。作品在 思想上与《布朗德》 密切相关。 ;中期（1868——1883）作品 从1868年侨居德国起，到80年代为易卜生的创作中期。这一时期他创作了一系列的内容深刻的“社会问题剧”。这些剧本是《青年同盟》（1869）、《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、和《人民公仆》（1882）。 ;社会问题剧： 19世纪七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深，把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。他用现实主义的方法创造了一系列剧本，这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社???的罪恶、资产阶级的虚伪骗诈、自私自利等恶迹败行进行了揭露和批判。由于这些挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐深刻的社会问题，所以有”社会问题剧“之称。易卜生社会问题剧的代表作主要有：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公仆》等。 ;主要作品：;晚期的创作; 三、《玩偶之家》;（二）作品主要的故事情节;（三）《玩偶之家》的主题和思想意义;作品通过女主人公娜拉与丈夫之间相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，近而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾，从耽于于幻想到幻想破灭，从安于玩偶之家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难历程。当然出走的娜拉走向何方，她未来的生活道路在哪里，连易卜生也无法回答，但作者对妇女解放的心理过程的刻画其意义已十分重大。 ;（三）娜拉的形象分析;后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。经此转折，娜拉终于看清自己的”泥娃娃“处境，发现自己不过是丈夫的”玩偶“，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个”玩偶之家”。娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言“ ;独立条件：;3、娜拉形象的思想意义;从她身上，我们可以看到，不与人民结合的个人反抗是改变不了社会的。妇女的解放只有与阶级的解放相结合，只有在消灭了阶级，消灭了剥削，推翻了腐朽没落制度以后才有可能，才可能彻底。恩格斯说：“妇女的解放必须以一切女性重新参加社会劳动为其先决条件。” 女人有自由发展的权利，要摆脱束缚，向往未来，做一个独立的、自主的、自由的、真正的“人”，剧中娜拉对海尔茂说的：我要做一个像你一样的人。不管是成功的，还是失败的，都是向往未来，追求进步的表现。 ;海尔茂人物形象;（四）戏剧特征;（3）微妙紧张的心理描写：舞台上的心理刻画，不象阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制，但《玩偶之家》把娜娜惴惴不安、惧怕、胆怯、觉醒的心理变化过程，渗透到剧情发展的所有细节之中，从而充分地展示了她的内心世界及其精神升华。;四、易卜生戏剧创作的意义