青花瓷画的构图与意境美.pdf

第23卷第4期 2012年8月 JINGDEZHENS CERAMICS · · 19 青花瓷画的构图与意境美 曹永俊 吴祝敏 青花瓷是景德镇特有的陶瓷艺术品种。虽然着色单一，但它 的苦心经营下，做到了形式高度统一，布局生动完美，画面意趣 较五彩瓷器更显清丽、娟秀，因而广为众人所爱，素有 盎然，格调高雅脱俗，从而达到悠远无尽、抒情空灵的境界，具 “永不凋谢的青花”之称。青花瓷以其胎、釉精细，青花艳丽， 有良好的装饰效果。 造型多样，纹饰优美而负盛名。青花使用分水技法描画所形成的 青花瓷画的构图要求与意境营造，是青花从传统的变革向 深浅、浓淡、层次、变化的多样性，更使青花装饰具有较强的装 现代形态转化的必然。具有叙事性特征的作品，其构图主要围绕 饰效果和艺术感染力。 “情节”来展示；而以诗意为特征的作品构图，则主要体现为追 单色绘画的青花瓷，是用毛笔把图像直接描绘在瓷器上， 求形式美感给人带来的“意境”的表达。 烧成后在洁白光润的瓷面上，透出青色国画般的艺术形象，而且 如三尺六青花瓷板《秋韵》，笔者在传承前人制瓷精华的基 青白相映，幽靓苍翠，十分富有艺术魅力。青花瓷的“料分五 础上，把国画艺术和青花陶瓷装饰完美结合，以小写意为主导， 色”，即头浓、二浓、正浓、正淡、影淡，不仅能定形质、分明 注重主观感受，以阴柔的形态为外部意象，从神韵的构造中力求 暗，还能代替色彩。其深浅变化不仅可以表现物象的固有色彩感 平稳、和谐、宁静、秀雅地去表现物象秀逸、潇洒的姿态。画面 觉，还可以表现物象的阴阳明暗、凹凸远近和质量的轻重。由于 布局新颖，构图疏朗，层次分明，用笔简炼，形神兼备，意境独 青花色料表现力极强，可粗可细，其笔势、构图、气韵、神采等 特。 颇似国画。 空白的瓷面上，删繁就简，以少胜多。五个大小不一成熟 同国画表现一样，青花装饰可以勾勒，可以点染，可以工 的南瓜垂吊在依然蓬勃向上的藤茎上，一只小鸟展开双翅，充满 笔，可以写意，还可以兼工带写。从简单的图案装饰到纷繁的景 灵性地飞将过去。融自然美与形式美于一体，既重视了画面上黑 物描绘，花卉、缠枝、折枝、龙纹、云纹、山水、人物、寓言故 的部分，又重视了画面上空白部分。创造了一种秀雅、俊朗、高 事、神话传说等无所不能表现。尤其在表现花鸟时，由于对自然 远、深邃的艺术情境，具有高雅灵秀的笔墨技巧和艺术审美意 背景和环境的刻画多有诗意的注入，使得作品在揭示大自然美丽 趣。 的同时，其形象变得鲜活律动、疏放空灵，其审美趣味有着“以 创作精美的青花瓷画，不仅要经过长期的艺术实践和对自然 气韵求其画”的诗一般意境表现。其装饰美不仅体现在青花的发 的精心观察，而且还要深入理解国画以及现代艺术的新思潮和表 色上，而且还表现在其青白关系的和谐处理上，表现在构图与意 现技法。表现技法当然不仅仅在于形式，更在于其立意的实质内 境的完美应用中。 容。只有构思立意新、构图布局新、构成形式新，不落俗套、独 意境与构图是相辅相成的。追求意境的表现是中国传统美学 具新意的作品才能得到欣赏者的赞赏，才能促使青花彩绘艺术产 思想的重要组成部分，也是陶瓷美术创作的重要特征之—。意境 生新的飞跃。 就是景与情的结合，写景就是写情。意境的产生，有赖于思想感 如三尺六工笔青花《秋荷》瓷板，充分运用了中国画“色 情，而思想感情的产生，又与对客观事物认识的深度有关。古人 破墨，墨破色”互相渗化的手法，布局新颖，构图疏灵；造