【优质】15关汉卿和《窦娥冤》(4课时).pptVIP

元代文学概述 元代文学从蒙古王朝灭金、统一北中国（１２３４）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都（１３６８）止，其间约一百三十四年。 一代有一代之文学。继唐诗、宋词后，元曲登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。 元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融各种表演艺术形式于一炉的完整的戏剧形式。又称北曲。主要特色是：“四折一楔子”、“一人主唱” 、“曲白相生”，是严谨完整、个性鲜明的戏曲艺术。 元曲四大家：（两种说法） 1、关汉卿、王实甫、马致远、白朴 2、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 元曲四大悲剧 ： 关汉卿《窦娥冤》，白朴《梧桐雨》， 马致远《汉宫秋》，纪君祥《赵氏孤儿》。 元曲四大爱情剧 ： 关汉卿《拜月亭》，王实甫《西厢记》， 白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。 第一节 元代的叙事文学 一、元代叙事文学的发展繁盛 元代叙事文学的两个代表：戏剧和话本小说，是在前代戏曲、说话的基础延续和发展而来的。 金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙，分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。 宋代，说话分为四家，即小说，说经，讲史，合生。 说经——讲演佛禅道理； 小说——讲述灵怪传奇； 讲史——讲述历史兴废； 合生——即兴性的滑稽表演。 二、元代叙事文学繁盛的原因 1、元代政治的影响。 2、经济发展的推动。 3、民族文化的融合。 4、思想的相对自由。 5、其他因素的影响。 a 、叙事文学自身发展的结果。 b 、统治者的喜爱和重视。 c、北方音乐的影响。 第二节 元代的抒情文学 元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗词。 一、元代的散曲 散曲：诗歌发展到元代形成的新种类，分为套数（也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲；小令，是独立的支曲，带过曲是介于套数（大令）和小令之间的曲子。 散曲的特点：雅俗交融 A、 情调上既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情； B 、语言上既有一定的格律，又可以增加衬字； C 、形式上既有传统诗词的表现方式，又有口语化俚俗化的特点。 D 、风格上既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采派。 2、元代诗歌 A 、兼融唐宋，情理交融。 唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼融唐，宋诗之优长，情理交融。 B 、返朴归真，雅俗交融。 回溯源头，追寻《诗》三百的自然； 受散曲和歌谣影响，雅俗交融； 受理学影响，重理重思。 C 、家国之情，隐逸之思。 家国诗多、题画诗多、隐逸诗多、酬唱诗多； 咏史诗少，政治诗少。 关汉卿与《窦娥冤》 第一节 关汉卿的生平、思想和杂剧创作 1、关汉卿的生平 关汉卿（约1220年──1300年），字汉卿，号已斋叟；大都（今北京人）。“元曲四大家”之首。王国维评价他“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色”，他的作品成为元杂剧本色派的代表。 “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”——熊梦祥《析津志》 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟，每谁教你，钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 ——《南吕·一枝花·不伏老》 2、关汉卿的思想 他能编、能导、能演，精通诗文、歌舞、吹弹，多才多艺，在放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的关注之情和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和对封建礼俗的轻蔑。 3、关汉卿的杂剧创作 一生创作杂剧67种，今存18种。即《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等。 二、关汉卿戏剧的主要分类 1、历史剧——反映时代精神 吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很大改造。 如《西蜀梦》关张鬼魂向刘备托梦的情节 ；《单刀会》关羽和鲁肃的对话等。 [驻马