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浅析想象对舞蹈角色深化的作用 孙瑜洽 (新疆艺术学院舞蹈系 新疆乌鲁木齐830000) 摘要：舞蹈被誉为优美的肢体语言，人们往往习惯性地认为这 究其原因，便在演员在表演中没有真正重视想象，没有运用好想 种才华得以施展的关键是动作，却忽视了另一个主要方面，那就是作 象力来深化舞蹈角色，因此，想象对舞蹈角色深化的作用不容忽 为一门特殊的艺术形式，舞蹈演员表演时的内心活动在很大程度上决 视。那么，我们首先要知道何为想象? 定着其动作效果，也就是表演想像的作用。本文结合舞蹈表演实践， 一、想象与想象空间的构建 ‘ 探析舞蹈表演中想像对角色深化所起到的作用。 想象是一种特殊的思维形式，是人在头脑里对已储存的表象 关键词：想象；动作效果；舞蹈角色深化；作用 进行加工改造形成新形象的一tS,理过程，它能突破时间和空间的束 缚。想象能起到对机体的调节作用，符合实际的生活环境之内它 人类的动作与语言一样，是表达思想的重要途径，它可以 还能起到预见未来的作用。著名美学家苏珊·朗格在其《艺术问 分为功能性动作和表现性动作。功能性动作是符合人体运动规律 题》一书中说：“舞蹈的首要行动是创造一个虚幻的力的世界， 的最自然的人体动作；表现性动作则是揭示人的内心活动与内心 舞蹈的虚幻之象决定了想象在舞蹈的意境的创造与欣赏中成为不 情感状态的动势，动态。舞蹈动作则属于表现性动作，是把演员 可缺少的重要环节。”可见在舞蹈的表演实践中，表演想象占有 的内心活动和情感放大之后表现出来，并通过合乎目的性和逻辑 重要的地位，通过想象去感知、体会和理解舞蹈作品，从而掌握 性的加工，构成了舞蹈艺术的物质基础。因此，演员表演时的内 表演的内在规律和外部表现，同时触发表演情感。 心活动在很大程度上决定着演员的动作效果。舞蹈演员要在表演 舞台上表现的时态都是以现在时来进行的，那么对一个演 时完美的演绎和体现角色，一般都要经历想象，体验和再现的过 员表现一个角色来说，其内心活动的一般情形是：他在表演一个 程，伴随着这一过程，演员要逐步进入想象、体验和无意识的空 人或者是某种事物时，是有一个丰富的想象空间的，并非真的存 间； 在于演员的心里，而是在想象一个人物的形象或者是正在发生的 在实践中我们经常可以看到，舞蹈演员在不断的求新，但其 事物。有了这样的想象，演员就会知道自己表演的这一舞蹈的动 表演的作品却让人感到乏味，动作像是元素的简单组合，表现的 作旨在表现什么。如果没有想象，演员的内心空间一片空白，那 内容肤浅而没有深度，表演者们往往从动作和技巧上寻求突破， 他即便拥有再高超的表演技巧和眩目的舞蹈动作，也会使其表演 却忽视了想象的作用，如此一来，舞蹈表演渐渐地失去生命力。 失去生命的新鲜活力，失去舞蹈的特有魅力。以无我意识的状态 通过整体空间布局和结构形式来实现。 造，建筑的明暗、虚实对比手法被熟练的运用，不同的对比方式 三、二元论观念影响下的现代建筑内外对比形式 和对比强度造就了不同的作品风格。现代建筑内外形式对比已经 结合儒道哲学和笛卡尔的二元论来看，在中国传统建筑和西 屡见不鲜，这种深层的哲学观念或许已成为一种民族基养和文化 方现代建筑中，从直线与曲线、简单结构与复杂形制，到物质与 性格。 意识、广袤与思想、儒与道之间都可以找到相互的对应关系，继 从中国传统建筑到西方现代建筑，内外形式的对比形成丰富 而又可以引申为室内和室外、理性与感性、实与虚、明与暗、光 的语义，从而产生现代建筑的复杂和矛盾特性。文丘里通过案例 与影的对比。虽然中西方建筑存在时间和空间上的错位，但可以 分析和理论总结，研究了建筑内外形式的具体差异并进行了理论 找到哲学和文化线索上的关联。芦原义信从正负对比图形和欧洲 解读，认为“设计从外到内，同时又从内到外，产生必要的对立 建筑所处的具有对比特点的自然环境中得到灵感，比较了东方文 而有助于成为建筑艺术。”¨1中西方二元理论为这种内外形式 化中的“阴阳之气”和笛卡尔的二元论，认