歌剧中人物唱腔的情感表达——浅谈《铺平大道通长安》的演唱体会.pdfVIP

文 海 艺 苑 LlTERARY GALLERY 声 乐 舞 蹈 歌剧中人物唱腔的情感表达 — — 浅谈 铺《平大道通长安》的演唱体会 胡晓 阳 (山东师范大学 音乐学院，山东 济南 250014) 摘 要：歌剧是一种综合性的艺术门类，歌剧中人物的唱腔不同于一般的抒情歌曲的演唱，它是戏剧情境 中有性格，有形象，有浓郁戏剧色彩的演唱。所以，要想真正把握歌剧中人物的唱腔，就应先从其内容的情 感内-~-)v手，结合歌剧 《张骞》中阏云的唱段 《铺平大道通长安》，对其所处的戏剧发展阶段的人物内心和其 所要表达的意义等进行研究。以达到完成作品的目的。 关键词：歌剧 ；情感表达；音乐形象；联想与想象 中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2010)07—0025—02 我国清代音乐家徐大椿在 乐《府传声》的乐情篇中对此作 分钟的咏叹调。 了深刻地阐述 ：“……唱者不得其情 ，则邪正不分，悲喜无情， 二、音乐形象的塑造 即声音绝妙，而与词曲相背，不但不能动人，反令听者索然无 (一)把握人物的音乐主题 味矣。”所以，想要真正唱好一段歌剧咏叹调，应先从整体音乐 一 部歌剧要有 自己整体的音乐形象，而剧中的主要人物， 结构中的人物唱腔所凝聚的情感内涵人手，对其表达的意义、 往往是音乐所要重点刻画的。就主要角色而言，由于每个人物 思想感情等进行探索 ，通过 自己的情感体验结合对唱腔的情 其身份、气质、文化背景、社会地位的不同，分别具有自己独特 感表现的理解再加上 自己掌握的演唱技巧来完成作品。 的个性 ，这便出现了～段有表现意义的主题音乐，使其成为人 这里，我结合民族歌剧 张《骞》中阏云公主的咏叹调 铺《平 物精神气质的浓缩 ，用以揭示人物的性格与特色。正如马可、 大道通长安》来谈谈 自己的一点演唱体会。 翟维所言：“我们感觉到中国的旧戏音乐在表现人物的典型性 一 、 人物唱腔中情感的获得 格方面是不成功的。……对于剧中的主要人物 ，我们选择一个 歌剧要表达的基本情感，首先是由剧本决定的。作曲家根 代表其性格基本特征的曲调，作为剧中音乐主题之一”。不同 据剧本谱出与剧本情感表现相应且比剧本情感更生动、更深 的音乐主题赋予剧中人物性格化的音乐形象，同时也为其唱 刻、更细腻的曲调。因此，在二度创作中，就对演唱者的情感表 腔的发展奠定了总的基调。 现提出了更高的要求。 歌剧 《张骞》中阏云公主的音乐主题汲取蒙古民歌的材 了解歌剧创作的意义和 目的是唱好作品的首要前提，而 料，唱腔中的八度大跳体现出蒙古音乐中长调的鲜明特点，表 要搞清楚它们，就要去了解该歌剧的创作背景，弄清词曲作家 现出一个纵马草原、满身野性的匈奴公主形象。她敢爱敢恨、 的创作 目的和创作意图。 是非分明、热爱生活、追求幸福。为了使她的音乐主题与张骞 歌剧 《张骞》的创作背景是：西汉建元二年(公元前 138 的风格相融合，有一定的内在联系，铺《平大道通长安》这首咏 年)，汉武帝为了巩固西北边陲不受匈奴的侵犯和骚扰，破 叹调 ，在前半部分的回忆中，羽调式中增加了一个变徵音 格启用郎官张骞出使西域 ，广交友好 ，从而奏响了中西文化交 (#4)，使她的音乐风格中隐隐约约地透露出张骞的西部音乐 流的第一乐章。张骞不负圣命，十三年问两次出使西域，足迹 风格，表现出他tf1~-人血脉相连的共同命运。 遥及西域三十六国，十三年中他历尽坎坷，九死一生。他曾身 (二)揭示戏剧 的矛盾冲突 陷匈奴囹圄，经历了妻离子亡的种种悲欢离合，但终身矢志不