格律诗鉴赏与创作知识之一格律要领口诀 （打印版）.ppt

所谓“拗救”，就是对“拗句”的“补救”。凡是句中的平仄声安排不合格律的，这个句子称为“拗句”，句中不合格律的字称为“拗字”。在五言诗中前面第一个字该用平声字用了仄声字，即“拗字”，后面第三个字就用平声字补救过来，即“拗救”（在七言诗中是前面第三个用了仄声字，即“拗字”，后面第五个字就用平声字补救）。实际上还是为了保持句子声调的抑扬顿挫，增强句子的动态美感。举例： 宠深还若惊（王禹偁《五更睡》） 仄平平仄平（应该是：平平仄仄平） 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）） 仄仄仄平平仄平（应该是：仄仄平平仄仄平） 纵观唐宋名家之作，这样的“孤平拗救”诗句不少，说明这种平仄的创新是成功的。 还是以我最近写的那首七绝来说明“孤平拗救” 七绝（初稿） （步杜牧《清明》诗韵） 嵌名诗怀念伟人 2016.4.3 清明祭祖人纷纷，感念润之壮国魂。 早绽杜鹃何处有？韶山日出泽东村。 注：第二句全句除了尾字之外，只有一个平声字“之”了，称为“孤平”，必须将第五个字“壮”改用平声字，救此句的“孤平”因为“润之”的名字是不能改的。所以将“壮”改为“还”。“还国魂”，也能达意：毛泽东使中国人民站起来了！使丢魂失魄的旧中国“还魂”变成了扬眉吐气的新中国。 清明祭祖人纷纷，感念润之还国魂。 早绽杜鹃何处有？韶山日出泽东村。 “孤平拗救”就这么简单，一点也不神秘！ 2、创新之二——对句改调救连仄 律诗的八句四联，每一联的第一句也称“出句”，第二句称“对句”。有的出句由于种种原因，做不到“平仄交错”，不得不接连用仄声字，违反规则。怎么办？那就要在对句中（即第二句）加以挽救，办法是： 如为五言，把对句的第三个字一律改为平声字； 如是七言，把对句的第五个字一律改为平声字。这是没有办法的办法。用整体协调的办法来解决平仄不和的问题。这样的诗句也是不难见到的。例如： 草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》） 仄仄仄仄仄，平平平仄平。 宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游） 中平中仄仄仄仄，中仄中平平仄平。（中字表示可平可仄，一三五不论，但有时还不能不论，如上改调）。 再如： 向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《凳乐游原》） 仄仄仄仄仄，平平平仄平（本该“平平仄仄平”）。 这种“对句改调救连仄”的变格，明显突破了“一三五不论，二四六分明”的口诀。在出句“连仄”达不到抑扬顿挫的情况下，通过“对句中变仄为平”来补救，使整体保持高低起伏的感觉，保持律动美。这就是古人对格律的一种变通创新。当然，这样的创新都是在熟练把握基本规则的前提下的创造，是不改初心的别出心裁！是在保持格律诗韵律美目标下的曲径通幽，是大方向一致的殊途同归。而不是乱改规则。 3、创新之三——对联变位 对联的位置按常规是在颔联颈联。但是为了表达的需要，也有变化位置的。如下： 《送杜少府之任蜀川》 王勃 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。 这首诗就把对联放到首联了。颔联没有对仗。这样的例子还有。也就不是“两副对子，颔联颈联”了。需要说明的是：对联的位置可以变动，但是数量却不能少于两副，多于两副的情况倒是有的，如杜甫的《春望》《登岳阳楼》等。 （二）现代对格律诗格律的创新——今韵代替古韵 诗词的格律也称韵律，其中的“韵”有古今之分，古韵一般是是依据“平水韵”等，今韵是依据“汉语拼音方案”。所谓的“平水韵”是在宋末近金代，由官方在平水（今山西临汾）刊行的韵书。 “平水韵”也是在隋代“切韵”，唐代“唐韵”宋代的“广韵”的基础上发展而成。由此可见，“平水韵”等古韵本身就不是一成不变的。 在当今时代背景下，用平水韵写诗很难受到广大读者的欢迎，而且随着一些受传统文化教育较少的青少年的成长，这部分人在人口比例中占的分量越来越大，用古韵写诗将越来越不受欢迎。 并且，就作者而言，要花很多功夫学习研究平水韵，达到很熟练的程度才能运用，也是很麻烦的事情，就像在没有英语环境的条件下学英语一样，事倍功半。所以说格律诗用韵的改革创新势在必行，只有创立新的韵则来代替它，才能有利于格律诗词的繁荣和发展。 中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对2009年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理并发布了《中华新韵（十四韵）简表》（附后）。另外，在戏剧曲艺界流行的“十三辙”与